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运城,垣曲2022-02-26 06:07:25
4 次浏览佰慕乐天老师
公司名称:永康市佰慕艺术培训有限公司 具体地点:浙江金华永康永康市南苑东路19号 联系人:小芸老师 微信号:15967991034 佰慕舞蹈艺术培训学校,是一家正规的舞蹈培训机构学校,专业的教学,有免费的体验课程,有优良的传统文化教育理念,在我校也成就了很多优秀的学生,从零基础学员在我校学习舞蹈后成为一名合格专业的舞蹈老师,学校有零基础针对性的学习,有全日制培训,有合理的管理模式和封闭式教学,主要是以培养舞蹈教练和舞蹈演员,*包考证,包分配工作,一次性收费,终身学习,还可以免费回学校进修,开设的舞蹈种类多,当下流行的舞蹈风格,爵士舞 ,街舞 平台领舞、古典现代舞,高空舞蹈、等等、三个四月可学会毕业,师资力量雄厚,学校主要是以教学 专业、负责为理念、希望热爱舞蹈的人都可以学到好的专业 用心教好每个过来学习舞蹈的学生 ,佰慕舞蹈学校培养了一批又一批的优秀学生,用专业和口碑做到很好的一家舞蹈培训学校 佰慕舞蹈学校是一家专注舞蹈和零基础学习地方,里边开设流行舞蹈,公司自成立以来,始终坚持以人才,舞蹈老师为本,并以教学理念和企业文化相结合,真正帮助既喜欢舞蹈,又以舞蹈老师为职业,从而帮助他们实现梦想,后期稳定发展,拥有更好的工作收入,: 佰慕舞蹈是一家专业成人舞蹈培训机构,成人舞蹈培训班现在人们追求的是拥有良好的气质,优美的体态和优雅的谈吐,以及艺术修养。舞蹈作为早出现的艺术形式,以它特殊的艺术美感深受人们的青睐,更是塑造气质,修塑体态,提高艺术修养的的手段。想实现美丽梦想的朋友们,请跟我们一起来学习舞蹈吧!成人舞蹈训练班是为成年人量身定做的舞蹈学习平台,课程的安排都符合成年人的特点,能够满足您学习舞蹈的各方面要求,并使您更深切地感受舞蹈的魅力,把舞蹈课变为美的享受! 我们为您准备了芭蕾舞班和民族民间舞班。这两个舞种都是基础性的,解决了您想接受正规舞蹈训练但又担心有难度的顾虑,使您能真正的学习到舞蹈知识。 京剧是中国文化传统的重要表征之一。它是“地方戏时代”出现的 重要的剧种,是雅文化在中国文化整体中渐趋 衰落的时代变革的产物。下面是小编分享的京剧唱腔特点及作用,一起来看一下吧。     京剧的唱腔主要以著名的“西皮”和“二黄”两大声腔组成,即所谓的“皮黄腔”。关于这两大声腔的由来、形成与发展,在此不作考证和论述,仅就传统京剧唱腔的特点及作用做一介绍。   很多人都知道,“西皮”和“二黄”各有其特定的唱腔结构、旋律模式和调性特征。那么,它们的主要特点和作用是什么呢?在这里,我们以老生唱腔为例,将“西皮”和“二黄”的主要特征简单作一描述和比较。   在旋律发展中,由于“西皮”跳进音程较多,整体音区偏高,其调式多以“宫”调式为主,因此,其旋律色调明亮、华丽、尖锐,用平缓节奏处理时,多表现明快、抒情的喜剧情节和愉悦的人物情绪。   用轻快或强劲节奏处理时,多表现热烈、激烈的戏剧场面和活泼、激动的人物情绪。相比之下,“二黄”则以级进音程为主,整体音区偏低,其调式多以“商”调式为主,其旋律的色调暗淡、凝重、平静,节奏缓慢时,多用来表现压抑的悲剧情节和忧郁的人物情绪;节奏强劲时,多表现压抑、悲壮的戏剧场面和凄楚、悲愤的'人物情绪。另外,"西皮"和"二黄"在入唱(或起唱)位置上有明显的不同。“西皮”的入唱位置在弱拍(如2/4节拍时,在弱拍入唱;4/4节拍时,在次强拍入唱)。“二黄”的入唱位置在强拍(任何节拍均如此)。前者由于是弱拍入唱,且强弱关系时而模糊又时而清晰,增强了节奏的不稳定感和旋律的流动感,因此,西皮唱腔总是给人以婉转流畅如行云流水之感;后者由于是强拍入唱,强弱关系比较明确,节奏扎实、稳定,增强了旋律的凝重感和力度感,因此,二黄唱腔总是给人以沉静、悲凉之感。当然,这些只是它们 基本、 典型的特征,至于特殊情况的各种特殊处理也是存在的。   在京剧唱腔漫长的发展历程中,其声腔不仅派生了反调“西皮”和反调“二黄”,还吸收了一些其他地方剧种腔调,如[南梆子]、[四平调]、[高拨子]、[娃娃调]、[汉调]等。由于这些外来腔调在保持其原有结构和调性特点外,其旋律风格都不同程度地与“西皮”、“二黄”相近或相融,特别是胡琴的定弦和把位上分别相同于“皮黄”,故习惯地把这些强调分别归入“皮黄”列之中,如[西皮南梆子]、[西皮娃娃调]、[二黄四平调]、[二黄汉调]等。   谈到声腔的作用,不能不谈及到节奏的运用。京剧唱腔的节奏有其特有的表达方式,即由“板式”来确定。其典型板式有:[原板](2/4节拍)、[慢板]、[三眼](4/4节拍)、[流水]、[快板](1/4节拍)、[散板]、[摇板](自由节拍)等。[原板]为基础(原形)板式,其它各板式是在[原板]的基础上演化而来,如[慢板]、[三眼]是将[原板]的旋律和节奏进行加倍扩充,再根据唱词、情绪和速度的需要来丰富旋律和节奏,使唱腔旋律更加丰满、华丽;而[流水]、[快板]则是将[原板]的旋律和节奏进行收缩,再根据唱词、情绪和速度的需要来简化旋律和节奏,使唱腔旋律和节奏更加简练朴实,增强了力度;又如[散板]、[摇板]是将[原板]的旋律和节奏根据唱词、情绪和速度的需要来自由伸展或紧缩,增强了唱腔表现力和戏剧效果。象其它类型的音乐一样,节奏越是缓慢,情绪越是趋于平稳、优雅,反之则越是活泼、激动。不同的板式与不同的声腔有机搭配,则产生不同的戏剧效果。   京剧的声腔与板式进行各种有机搭配,形成了完整的京剧唱腔体系。分析京剧唱腔的表现功能,大致归类为三种,一是抒情性,二是叙事性,三是冲突性。腔多字少的多用于抒情性唱段,如《文昭关》中伍员唱段   [二黄慢板]“一轮明月照窗前”和《贵妃醉酒》中杨贵妃唱段[二黄四平调慢板]“海岛冰轮初转腾”。而腔少字多则用于叙事性唱段,如《凤还巢》中程雪娥唱段[西皮原板]“本应当随母亲镐京避难”。而第三种“冲突性”唱腔之所以单独归为一类,是因为其独特的表现形式在京剧中具有特殊的地位,即人物之间产生戏剧冲突时进行激烈的对唱或联唱唱段。如《四郎探母》中杨延辉与铁镜公主的对唱[西皮快板]“非是我这几日愁眉不展
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